和阿嬤聊天，讓我想起許多忘了的事——阮光民 ╳ 矢部太郎對談《房東阿嬤與我》

日期31.08.2021

編按：日本搞笑藝人矢部太郎所畫的《房東阿嬤與我》、《房東阿嬤與我：從今以後》，以樸素的筆觸、溫暖的故事感動了超過120萬位讀者的心，也讓矢部太郎一舉榮獲日本漫畫界最高榮譽：手塚治虫文化賞。

趁著系列續集也是完結篇《房東阿嬤與我：從今以後》中文版推出，特邀去年甫以《天橋上的魔術師圖像版》榮獲日本外務省舉辦「第14屆日本國際漫畫賞」的漫畫家阮光民，與矢部太郎進行訪問。當漫畫家遇上漫畫家，將交會出怎樣的火花？

漫畫家矢部太郎（新潮社提供）

漫畫家阮光民

阮光民（以下簡稱阮）：日本的電影對於生活感的作品有很多，例如導演小津安二郎，是枝裕和等等。反而敘述生活故事的漫畫較少，當初提筆時會不會擔心顧慮關於漫畫市場取向跟反應？在創作過程中編輯是否有參與討論與提供意見？

矢部太郎（以下簡稱矢部）：其實日本漫畫有生活感的漫畫作品也不少。我以為，可能是受到了「私小說」――作家化身敍事視角的文字表現形式的影響。

有些漫畫是作家從自身經驗畫成類似隨筆（エッセイ）的風格，我們也稱作隨筆漫畫（エッセイマンガ）。這些作品通常會成為小書店的獨立專區裡受歡迎的書籍類型。我認為我的作品受到私小說的傳統與隨筆漫畫的影響。

真的會有讀者想看「不紅的藝人與沒人認識的阿嬤的日常生活」嗎？我不只在創作過程中會焦慮，即便畫完了仍是沒有把握的。後來出乎意料有這麼多讀者喜歡進而閱讀，讓我非常欣喜。

編輯是我的第一個讀者，從最早的作品她就以粉絲的身分幫忙，為這本書出了不少力。

阮：乍看之下以為是一部四格漫畫的作品，拜讀之後發現有些橋段是四格結束，但有不少篇幅是用四格的方式敘述一連串的故事，這有點像是廣告分鏡。想請教為何會用這樣的分鏡表現手法而不是傳統連環漫畫分鏡方式？

矢部：我最早畫的的確是四格就要畫出笑點的漫畫，編輯部告訴我：「四格漫畫的笑點都要很犀利，矢部先生不太適合。」於是他們提案現在這種有時有哏有時無哏的八格畫成一頁，共四頁完成一個故事的結構。身為搞笑藝人，心情上起先是抗拒的，後來想說幹嘛拘泥笑點跟哏的犀利與否呢？自然如常地畫出來就好了。而且，我發現這樣畫，才能將自己跟房東阿嬤相處的每一天的情感表現出來，那是太誇張的四格搞笑漫畫做不到的事。

像這樣以簡單的分鏡圖搭配相同大小的畫格一直畫下去，不管是四頁三十二格，八格或是四格，都會產生不同的閱讀節奏感，都很有趣。更重要的是，會這樣畫分鏡是因為我想讓房東阿嬤讀我的漫畫，對近來漫畫中複雜的畫格與畫風不習慣的房東阿嬤，想必能讀這樣分鏡畫的漫畫吧。

阮：您的故事總是能把生活上平淡的事情說得津津有味且有文學的餘韻，想請問是否受到小說或是電影的影響？還是從事藝人這個職業影響你怎麼說故事？

矢部：感謝您這樣讀我的作品，我非常開心。閱讀文學作品跟欣賞電影，對我來說都是很大的樂趣。比起所謂耗資千萬的電影鉅作，我喜歡的是細細描繪市井小民生活的作品。我很喜歡台灣的楊德昌導演與侯孝賢導演的作品。

日本喜劇演員大前輩小松政夫先生讀完《房東阿嬤與我》給我的肯定是：「詼諧而悲傷，擁有喜劇的本質。」當藝人的經驗毫無疑問地，成為我創作的根源。不過我當藝人時，倒是沒被小松先生稱讚過就是了……

阮：無論是從事藝人或是漫畫家都是需要耗費很多靈感與點子，想請教您是怎麼調配演藝工作與漫畫創作的時間？

矢部：藝人的工作其實很多時候都在「等待」。正好可以利用出場前在後台休息間等待時，或搭電車與飛機至跑通告的移動時間想點子。

我有時候也會把草稿拿給在休息室裡一起上節目的藝人讀，聽取他們的意見。

也就是說，我當藝人時會想漫畫要怎麼畫，畫漫畫時會想演藝工作要怎麼表演，還真無法執行所謂的時間管理。感覺每天就是忙著完成當天不得不完成的事，就無暇他顧了。

阮：隨著時代與科技進步，即使家人同住一個屋簷下，幾乎也是盯著手機看很少交談。您的漫畫除了提醒人的情感是需要相處的提高溫度，是否還有更深層您想提出的家庭與老人議題？

矢部：我自己老是在看手機，對網路也重度依賴。活在城市時有時候不必與人碰面也感到自在。但我留意到跟像房東阿嬤這樣大我很多歲的長者聊天的重要性，我被點醒了許多我忘記了的事。

之前住在大廈的套房裡時，會因為隔壁住戶的聲音而不耐煩。但是跟房東阿嬤熟識、習慣她生活的動靜後，我就變得不太在意聲音了，有時房東阿嬤太安靜反倒會讓我擔心。有些認識的人反倒能釋放我們內心的壓力，我這樣覺得。

我並不是因為家人或老人議題而寫，不過，與房東阿嬤相處所帶給我的幸福感能被您這樣理解，我感到非常高興。