造字，是超越生命的職業——專訪許瀚文，空明朝體裡的自由

作者BIOS monthly

日期02.03.2021

第一次練習製作中文字型，他跟上橫筆極細的流行，以蒙納宋體為本做變化。有了雛型，還是大學生的許瀚文興奮地拿給教授看，老師譚智恆看了看，只說：這不算是字體設計。

十幾年後的今天，許瀚文都記得那句話「一拳打下來」的重挫。「他說，你只是在抄這套字型。我那時候很驚訝，改完細節，不就已經感覺不一樣了？」

如果這不是字體設計，那什麼才是？

全貌

一個字體設計師的養成路上，許瀚文似乎總在對抗模糊的、龐大的失敗陰影。

初中時他愛畫畫，美術老師有一天叫他去看一幅法拉利跑車廣告，看完回來報告。許瀚文說完自己的想法，老師斷言：你沒有美術潛力，不用再畫了。

考高中時成績並不理想，他形容自己上的學校，基本上「都是公開考試的失敗者」。幸好英文科班主任很支持他讀設計，把英文科網頁交給他做。他用 Flash 做動畫、以（現在知道不能用的）Arial 編排版型，最終以此進入香港理工大學視覺傳達設計系。

大學鑽研字體，老師們對未來只有悲觀。不會有人支持字體設計的。不會有人看見字體的重要性的，一次次重複如魔咒迴盪。「以前我好像小孩子看到父母在哭，說家裡很慘的感覺。我們都是被時代放棄的一批人。」

研讀歐文字體設計，他反觀中文字型，時常感覺不堪。「每一次做了版面、放中文字型在上面，會發現中文字型破壞了版面，但是歐美字型還會讓版面更漂亮。歐美你會發現滿多海報純粹用字型就可以做好，很聰明、很理性、很自信去做好一個廣告。」

年少時他也是喜歡歐文字體的，不然不會一頭栽進去。他成長時香港更洋派一些，做報告、簡報英文夠用，眾人眼裡中文「還是土氣」，慣性避開，或者用日文漢字代替。那時他最喜歡的字體設計師是重新設計《衛報》的 Christian Schwartz，充滿肌肉感的襯線字體，勾勒帶勁。

畢業後，許瀚文來到字型大家柯熾堅門下學藝。蒙納宋體硬朗如其人，正是柯熾堅八〇年代的代表作之一。剛出社會的設計系學生對上中文字型泰斗，他小心翼翼，但做出的每一個微小調整，都好像會鑄成大錯。看他的緊張樣，柯熾堅會拉把椅子坐下來，大刀闊斧勾勒——

「他說，不要害怕。他一直強調，大膽一點，去把這個東西改好。」
「他說，你要先在腦袋裡有這個字型，有筆畫的型態，然後盡快去做出來。」
「他還說，你看東西要從 full picture 去看，不要一直在小細節裡面去搜。」

事物的全貌是什麼？退後，再退後。從一撇一捺到一個字，從單字到行列，許瀚文重新審視了自己當初的習作，原來從遠處看，結構氣韻與蒙納宋體並無二致。魔鬼藏在細節裡，但要從全貌才能揪出來。

「我們這一代，是從 Illustrator 開始做設計的，很容易一直在放大。把版面放大，去做一些很小的東西，但其實 full picture 做好了再做小細節，這樣才好。」眾人以為字體設計是鑽研細處的功夫，「最重要還是字的架構，它的骨架。」

你就熱烈去討論

與柯熾堅學藝，許瀚文重新理解了何為中文設計。但輾轉到英國知名字體設計公司 Dalton Maag，再前往全世界最大的字體公司 Monotype，眼見歐文豐富、日文精緻，他在在感受自己文化裡的落敗，也越來越不服輸。

「中文字手寫的時候是很漂亮的，有屬於它獨特、靈活、很有靈性的一面。很有一種從古代傳承到現在『古的風味』在背後。為什麼在字型上面就這麼無聊、那麼不適應？那時候就覺得，可以做點事情。」

後來他也見到從前的偶像 Christian Schwartz，並提起中文字的困境。「Schwartz 就說，字型是文化的產品，你的文化背景對你的設計影響很大。他又說，歐文字從來不缺人，但中文字這塊是滿缺人，如果你做中文的話應該會更有把握這個字應該要怎麼處理。」

大膽一點——柯熾堅當年的告誡，為許瀚文昭示了一個字體總監該有的風範。對事物要有強烈意見，有所評判，才能完成與眾不同的作品。Dalton Maag 的老闆 Bruno Maag 性格裡也有這樣不屈、無懼的成份，乾脆火上澆油：「我跟他大概說過，中文字型在台灣、在香港其實沒什麼人知道它的價值。他跟我說，其實你可以發起一些話題。他說，如果你是一個先行者、先鋒者，pioneer，那你不要害怕。」

這成為許瀚文背在身上的功課。從害怕做錯的少年到一再發聲的設計師，未來無望，更沒有退縮的空間了。

有人說：「原來新細明體看起來也還不錯呀」，這證明了我們社會的美感教育失敗。我們沒辦法相信自己的直覺，好壞顛倒不分。只要民眾還沒有完完全全打從心裡討厭新細明體，把新細明體背後敗壞字體業務、敗壞審美、敗壞明體形象等看清楚，想要把新細明體完全根除於世上，也只是徒勞而已。——〈新細明體：早該被時代革除的審美遺毒〉

許瀚文操刀《紐約時報》、《彭博商業周刊》的中文字體，騰訊官方字體導入斜體的設計更是驚艷了華文圈，但除了造字成績，字體圈大概也對他一次次的網路討論印象深刻。特別是新細明體一役，他曾寫下宛如開戰宣言的一句：「對於新細明體，我是很激進的。」

說起幾年前猛烈砲火，許瀚文有點不好意思。文章裡也細說了，字體出現有其背景、也有其適用之處，只是不該是此時此地。其實他最氣不過的，是華語圈的因循。

「很多人覺得它很醜，那為什麼我們都把它放在生活裡？為什麼不淘汰它呢？滿值得大家去討論、去想，所以不妨提出激烈一點的觀點，你有一個很強的立場，對方也可以發出一個很強的立場來反抗你。他（Bruno Maag）說你要勇敢，別人去挑戰你，沒問題的！你就跟他熱烈去討論，慢慢會得到中性一點的結論，這樣對大家都好。」

「我不想我們一直在羨慕日本、羨慕歐美。是不是我們可以擁有屬於我們文字的，可以去讚美我們文字、去愛我們文字、去變漂亮的一些想法？」

其實明體很美的

新細明體其中一個影響，是許多人連帶看輕明體，批評陳舊、匠氣。而隨著歐美流行非襯線字體，華文圈也走入黑體全盛期，這樣一個講求現代的、新穎的、面向未來的螢幕顯示年代，許瀚文先後參與過信黑體、盈黑體、翔鶴黑體等好幾款黑體設計，但明體，一款都沒有。「我待過 Dalton Magg 待過 Monotype，沒有一家公司願意做明體，包括字型總監，也是不太相信襯線字型，覺得沒有市場、覺得大家不會喜歡。」

被時代放棄的他，卻一直珍惜著這個被時代放棄的字體。

「我覺得明體是最可以展現中文美感的字型。我不知道為什麼在中文世界它從來不受歡迎，沒有人在用。但如果你在日本，你看到處都是明體，明體可以非常漂亮、非常好看。」罵新細明體最多，其實也是不捨大家這樣誤以為這就是明體的全部。

他想起柯熾堅的啟蒙，老師曾一再強調書法拓印進字型裡的精神。許瀚文特別澄清，這指的不是毛筆感或墨水感，而是一個字如何以它被書寫的方法記憶——明體吞吐著撇捺，保留了書寫的真實性。因為趨近於被人寫下的樣子，更能在不自覺中觸動人閱讀的情感。

「這個觀念影響到現在空明朝體的製作。我們發現滿多一般民眾也能感受到背後的美感，因為這是根據字的常態來製作的，日常的直覺都可以看到這個字，是這麼地美。」

除了背道潮流，明體工法更加複雜，作法更難，耗時更久，少有人投入。明體成為字體設計師們遙望的險峰，也是功課。許瀚文細數中日各大字體高手，必以明體為手藝立下里程碑，諸如写研的石井明朝、本蘭明朝；字游工房的ヒラギノ、游明朝体；謝培元的宋二體，以及柯熾堅老師的儷宋體，皆為傳世的代表作。

既然帶有人的氣息，明體也烙印出匠師的痕跡。「就好像今天你是一個刀匠，明體這把日本刀，就是屬於你的標誌、代表你自己個性的一個東西。」

這種困難，也激勵起他的野望：「如果你做好明體，也可以挑戰一下日本的大師，有機會可以跟他們交流。也希望明體重新回到我們生活，明體不應該被日本人代表，我們也可以做出屬於我們認同的那種明體，適合台灣生活、香港生活型態的一套明體，再跟別人交流，我覺得很開心，很喜歡這樣。」

讓每個字自由

空明朝體起源於他在台北的停留，連同他對城市柔和、帶雨一般的感受，最早起名為台北明體。

改名時強調的「空」，指的是空氣的流動，字與字間保有呼吸餘韻。從活字而來，中文字版型以方塊形狀堆砌，「看起來壓力很大的，像石頭一般壓在那邊」。許瀚文希望鬆動這個結構，改變字型以灌入風的流動，讓版面動起來。

許多人問，空是不是有點佛學的暗示？許瀚文說，起初完全沒有，但做著做著，也有開悟的感覺。「我很急著說每個字一定要多瘦、要多寬，如果不能做到我理想中的想法，我就覺得，啊我失敗，想放棄這個字型。後來才發現，你不要對它有太多的 expectation，不要太多執念——它是寬的就是寬的，它要窄又可以讓它窄，自然排起來就會很好看。」

放下我執，空明朝體不像傳統字體設計先定義寬中宮或窄中宮，「看到一個字的時候，不要一直覺得這個字要怎麼樣，而是去尊重它，自然會跑出它應該有的型態。」回到柯老師身上，書法所傳遞的意念，是機械化前的自由，「他說，不要用一種極權的態度去看字。每個字有它的美態，組成版面只是說，很多很有個性的人走在一起。不是說要砍斷它的頭，讓它看起來是統一的。」

字本身的樣子，許瀚文說，那是延伸了每一個字從古至今流傳下來的生命。字有歷史，團隊研究雕版書，釐清它千年經歷。製作時團隊以 10 pt 造字，也是參考從前做字師傅篆刻大小，「我們就可以憑直覺去理解這個字。很多字體廠商是把字體放到很大、再去拼起來，好像畫建築圖一樣，但是這樣你不會感覺到這個字在正文字大小時，它應該有多美。」

「字的型態從宋代到現在沒有太多變化，會變的是字的用途，我們根據現在的用途去柔和原有的美感，就變成現在這樣。」內化字的歷史與各種技法，再用當代的方式活起來。許瀚文笑說，有沒有看過《全能住宅改造王》？大抵就是老屋新生的感覺。

我為眾人打造的工具

新生，是為了陪伴未來。相較許多秀異的字體抓人眼球，空明朝體在意實用性，貼近當代閱讀習慣，從內文到標題、紙本到螢幕都合適，也反映了許瀚文「讓明體走入生活」的盼望，填補現行字體的空窗。隱約也想起初中美術老師的話：現在許瀚文知道，有一類設計師善於繪畫，但也有一類善於解決問題。即便不能成為第一種人，他可以成為第二種。甚至，尋找第一種人當同伴。

空明朝體從 2014 年開始開發，數年間他反覆琢磨，王志弘、聶永真、葉忠宜、方序中等人的作品裡也可見他的訂製字。但要完成空明朝體製作，許瀚文說自己幸運找到了過去在 Monotype 共事的造字師傅馮景祥、張堅強，兩人造字年月都超過三十年。

「其實空明朝體的作法在字體設計界已經流傳很久，明體是可以這樣做的、會漂亮，但這麼多年來一直沒有人做出來，所以我一跟他們說，他們就覺得，對！這對味！我們幫你收。」

三人一拍即合，是目標相同，也是一起抵抗命運，作為互補。「去年 Monotype 香港分部關閉，但我不想他們離開（這個產業），畢竟他們經驗很寶貴，蒙納宋體、儷宋體、《新世紀福音戰士》的 EVA 明朝體，他們都有經歷過⋯⋯我也不滿意自己做的空明朝體，我雖然有想法，可能比較激動一點，有很強的慾望去建立，但有點眼高手低。」

他因此有了自信：「有設計師會懷疑說，我說的行不行？但有他們在背後支持，一定行。有他們在，字一定好用。」

一再提及「好用」，是因為許瀚文覺得自己正在打磨的不只是屬於自己的創作，更像是屬於眾人的工具。他像一個匠師，日子裡最大的滿足感，就是把每一個字做漂亮。每一字的完成，都有種療癒感。

「我其實沒那麼喜歡做平面設計，做了一張海報可能它使用一兩個月就會被撕下來。但字型的好是，做完之後它可以保存下來，它可以處理事情，我很喜歡的。喜歡砌造一些工具出來讓大家去用，可能是表達詩歌排版、也可能是鼓勵一些活動的字型，我也可以做，就覺得很開心，很享受這個過程。」

既然是工具，不同場合、不同時代、不同審美，也需要與時俱進的工具。「所以我會說，字型師可以無限地做下去，永遠會有新的用途，新的美感，我們又可以做新的字型。我很喜歡這樣子，這是超越生命的一個職業。」

他說起終極目標有點害羞，但有沒有可能，好看的字體也會讓更多人願意閱讀？「真的遇到有朋友因為字型太無聊而不願意去讀書。看這本書長這樣子、另一本書打開又是同樣的感覺。會不會說空明朝體是一個開始，之後可以推動不同的明體、不同的黑體、不同的感覺，吸引更多人去投入文字世界？」

「這是很一廂情願的想法，但是，我是抱著這個理想去做字的，覺得可以最終推動知識的傳播。」

作夥𨑨迌

空明朝體讓人振奮的還有募資解鎖的台、客、粵語通用字，以及台、客語拼音。在越來越多人關注台語正字、卻時常面對缺漏字的狀況，空明朝體提供最流通的 981 字，補強台灣歷史因素而匱乏的基礎建設。

以香港人角度看台灣，許瀚文也有他的好奇。「粵語在香港其實也沒有真的很弱勢，大概在三十年前我們的字已經很齊全，也是一直都可以打出來。我覺得比較好奇是，為什麼台語、客語在台灣一直族群還滿大的，卻沒人去滿足他們的需求？」

完全不會台、客語，他邊做邊學，也有新認識。𨑨迌——光看這兩字就覺得好美，「我很喜歡，有點流動的感覺，對不對？有日，有月，好像年月在流動。」

宣傳時與拍謝少年合作歌詞，讀者反映寫的筆法似乎有誤，他也警醒並邀請專家合作，「有問題我們立馬改，我們也在當中學習，畢竟真的是不熟。」但即使困難，還是很希望做到。在書寫上，台、客語使用者數量確實不如中文，但在空明朝體的世界，他想朝平等多邁進一步。「語言都是同一價值，都是正規的，我們也是做到同一個層次的素質。」