感官文化印刷｜Ep1. 頁與冊的百變姿態：書籍裝幀淺介

日期25.05.2020

影像與文字映著創作者的行走軌跡，在翻頁的過程裡與讀者進行思緒的流動與交換。由裝幀所開啟的感知旅程，透過視線、手指間的觸感甚至是氣味，我們進入了創作者在紙上所築出的空間，並將自己投射於其中，化作極為個人且獨特的閱讀經驗。

但完成這些感性體驗的過程，實則需要精密思考、甚至是計算。【感官文化印刷】專欄第一篇，淺介不同的裝幀形式與注意事項，為紙上空間的構築打下地基。

⊕ 裝幀與頁數 ⊕

裝幀，讓單張的紙相互堆疊而成書，不同的裝幀方式有不同的頁數計算方式與限制。如常見的膠裝、PUR 廣開膠裝等裝訂於紙張的側邊，因此頁數需要為 2 的倍數——一張紙有正、反兩面，所以不會出現總和為 37、99 頁的數字——即便是不印刷的空白頁，一樣需要納入頁數計算裡。

**LUIFO，《guilt fruit》**
膠裝書冊，內頁為 42 頁，並插入 3 張奇光紙。

騎馬釘、車縫線裝、穿線膠裝、裸背線裝、精裝等裝幀方式，則是於紙張中間處裝訂，一張紙印有 4 頁，故頁數必須符合 4 的倍數。如果設計師想要在書中加入扉頁或是裝訂不同紙材，該紙材的頁數也同樣要為 4 的倍數。若書籍為開版印製，因為印刷一台通常可以印製 16 頁，故建議頁數可以以 16 頁為倍數。若內頁為 4 的倍數而非 16 的話也可以印製，只是可能會因此多出一台的費用，端看創作者的書籍設計需求。

**款，《聖誕快樂》**
裸背線裝書冊，不同的紙張之頁數皆須符合 4 的倍數。以此書為例，內頁為 60 頁，插頁為 8 頁。

⊕ 裝幀所蘊含的詮釋訊息 ⊕

裝幀的選擇對應創作者欲傳達的話語與訊息。採用「古書線裝」的《山迴行》欲呈現團隊登上雪山時那段被山林環繞的心境旅程，將踏在山林裡的步伐以線串起，屬於側邊裝訂，頁數的計算上與膠裝相同。在確認好紙張順序與頁數後，計算打洞的距離與位置，完成打洞之後再穿線成冊。

為了讓紙張更加牢固不易脫落，亦可在穿線裝訂前將紙張以「糊頭」固定。糊頭常見於便條紙、小吃店菜單等，同屬側邊裝訂的範疇。「糊」是名詞也是動詞，動詞的部分是指「刷上膠」的動作；名詞作為將紙黏起來的膠，膠本身的顏色為半透明，可以加入不同的顏料使之變色。

古書線裝、膠裝等作法因為是側邊裝訂，故紙張會有一小部分被裝訂夾入，在呈現跨頁圖片時容易會有「斷層」的情形。在紙張中間處裝訂的騎馬釘、車縫線裝、裸背線裝、精裝等裝訂方式，書冊可以完全攤平，故能夠較完整地呈現跨頁圖面。

**陳玟利、吳柏翰、葉昕盈、吳承泓、楊程皓、洪家榮，《山迴行》**
古書線裝書冊，裝訂邊於紙張側邊，無法攤平的書脊空間成為了山的象徵。

無法攤平的裝訂特性不見得是種缺點，對《山迴行》的團隊來說，無法攤平的書脊空間反而成為了一種山的隱喻——書的形體如同山的稜線，讀者在其中沿著創作團隊所闢出的路徑登峰，藉以詮釋出各種山迴景色。而紙上行旅 Teng Yu 的《蝶蠅》同以線裝的方式，裝訂色線的垂墜如同蝶蠅的觸角，翻閱的過程即是飛行的時刻，磅數有 700g 的香榭紙作為封面底具有一定的厚重感，是蝶蠅停留於未上漆的水泥牆之畫面，厚實但微微的冰冷，描繪出蝶蠅生存的空間狀態。

**紙上行旅 Teng Yu，《蝶蠅》**
線裝，厚實的封面底紙張作為蝶蠅所停留的牆面，垂墜的色線則是觸角。（照片授權｜紙上行旅 Teng Yu）

常見的裸背線裝外部的穿線走向與書背垂直，《紙植》便利用此特性，鮮豔的色線在書背處交織，暗示著植物的蓊鬱。Gao Yan 的《間隙／SUKIMA》雖也是裸背線裝，但在裝幀上以不同紙材、總共四本 16 頁的「車縫線裝」形式相互黏合——本應該是平攤完整的頁面，卻因為一條一條並列平行的縫線、書本的疊裝，封面底再裱上厚板，形成了一道道可見、可觸摸的間隙，也呼應此書開頭呈現一絲一絲的「雨」境。

**王家琛、陳宇萱，《紙植》**
裸背線裝顧名思義沒有書背，會露出穿線裝訂的狀態，外部的穿線走向與書背垂直。（照片授權｜紙植團隊）

**Gao Yan，《間隙／SUKIMA》**
並列平行的縫線與疊裝成為可見、可觸的「間隙」。

《陽光學習手冊》為「蝴蝶裝」，同樣具有可攤平的特性，裝訂方式與前面所提的側邊、紙張中間裝訂皆不相同。蝴蝶裝將單張紙張對摺後形成 4 個頁面，正面 2 頁為印刷面，背面 2 頁則與下張紙的背面相互貼黏成冊。《陽光學習手冊》背面則是依設計需求貼黏不同厚度的灰紙板成為紙板書，做出拼圖等結構，並容納指南針、三稜鏡等立體物件。