我所認識的楊德昌｜不要怕、往內走，就是真實的創作——專訪王維明

大二的時候，楊順清帶我和陳以文去見楊導。工作室在巷子裡，兩層樓的房子，有矮矮的圍牆，我們就在圍牆外面等。等啊等，今天不行，隔了一天再來。楊導房間外面有一面大玻璃門，拉開，我們進去，他笑咪咪的，一直跟我們聊，聊眷村、聊成長，大概三四十分鐘。我們走的時候，順子還講說：「楊導蠻喜歡你們倆的。」很快的，楊導就讓我們去工作。

跟楊導工作比較像在陪著他練功，但他也會要求我們練功。比如他要我們寫《牯嶺街少年殺人事件》（1991）的人物誌；在這個過程中，有一個人生典範那樣的人陪在你旁邊，你會覺得，沒什麼大不了的，那時候電影環境這麼差，像他這樣去做就對了。

在片場，楊導大部份的煩惱，都是在思考怎麼樣把想好的東西執行出來。他的工作哲學相當單純，想到什麼，認為那是厲害的，就要往那個方向去做到。我上他的課，第一節課最有意思。那時他抽百樂門香菸，叫大家把香菸盒拆成一長條，再看長紙條旁邊裁掉兩小條，折起來就成了一個可以容納東西的盒子。他的意思是，要怎麼浪費最少材料、組合出扎實的結構。這樣的說法很具體，對我的創作影響很大，從劇本發想的時候就要很嚴謹，才知道在整體結構裡面該怎麼使力。

我記得《牯嶺街》有一場戲，張震跟小明在保健室說話，走出來的時候，楊導把鏡頭搖到牆上。我當時看傻了，因為現場的牆是粉白一片，只有一些小光影在晃動，鏡頭再移回來，張震他們已經互動完畢了。那樣的創作，我當下看不明白，直到電影整合起來後，力量就突然展現了。

《獨立時代》（1994）則讓我深刻體悟，表演不但要揣摩角色狀況，還必須要認識自己，知道自己在不同情緒所展現的狀態是什麼，而那個狀態會是客觀的。這對我後來導戲非常有幫助。

我更深刻認識楊導是在拍《獨立時代》。可能是被他鼓勵，或是被他強有力地催眠，我們覺得什麼都做得到，當演員沒有問題，做副導沒有問題，規劃公司財務沒有問題，我們就是有那麼多的精力、時間和清楚的腦袋。

籌備《一一》（2000）前期，楊導給我很大的工作量，後來我們有一些意見相左，大吵架，差點打起來。我知道他要我走。後來我看《一一》，很震撼地發現，原來當初那幾個月裡，我提出的一些非常微小的、我擔心的事情，都不需要擔心。楊導那時候就和我說：「小明不要怕，先整理，多了就丟掉，不要怕。」那是真真實實的創作，往裡面走，探索、挖掘、切開、丟掉、再探索。

他去世以後，我每年都會夢到他三、四次。最有趣的兩次經驗是，我跟朋友在聊電影角色、聊楊導的時候，突然就響起〈Smoke gets in your eyes〉，那是楊導很喜歡的歌。有意思哦，生命是連接的，也許就在某個點上。

【王維明】
導演、演員。就讀國立藝術學院戲劇系大三時，曾修習楊德昌的課程，於《牯嶺街少年殺人事件》飾演二一七太保幫、擔任後期製作助理。於《獨立時代》身兼幕後多職，並飾演小明一角。於《麻將》擔任前期製作和表演指導。1996 年，與陳以文隨楊德昌參與香港劇團「進念．二十面體」的「一桌兩椅」創作交流計畫。協助整理《一一》的劇本。2002 年，拍攝公視電視電影《真實影像》。2003 年後投身廣告界。2014 年再度創作劇情片作品《寒蟬效應》，目前正籌備劇情長片《怪我太年輕》。

【我所認識的楊德昌 主題講座】
與談人：柯一正（導演）、小野（編劇）、余為彥（製片）、鴻鴻（導演）
時間：5／9（二）15：00—16：30
地點：桃園光影電影館
＊請至 2017 桃園電影節官網預約報名

【桃園電影節】
2017 桃園電影節將於 5／12—5／25 在桃園舉辦，相關節目及購票方式請上電影節官網與粉絲團查詢。（影展手冊下載）
當年在楊導劇組中工作的多位年輕人，深受他拍電影態度的影響，許多人日後也成為電影導演，「十年再見楊德昌」專題將放映楊德昌導演的作品及他的子弟兵們初執導筒的作品。《麻將》與《獨立時代》尚未數位化，將以 35 釐米拷貝放映。由於映演場所皆已數位化，即使有 35 釐米放映機，卻沒有熟悉機器的放映師；因此桃影特邀專業放映團隊，在光影戶外架設全套設備，和觀眾分享這難得的兩部作品。