世界新聞攝影展 2012：鏡頭裡的歷史——阿拉伯之春

不常上陽明山，因此每回沿士林官邸、仰德大道而上，總有離開國門的新鮮感。到半山腰看展覽是頭一回，這地點真是選得好。

初次造訪玉溪有容基金會所在的 Studio 94，外頭的庭院不花俏但很難不令人欣羨。我不懂禪，但若禪是種哲學意境，裡頭的空間予我的便是極富禪意。靜，並且播放著似世界音樂（New Age），搭著一幅幅世界攝影，味道對極了。

世界新聞攝影展的年度獎項、一般新聞獎，比起技術，我想意義在於濃縮、再現過去一年的議題。新聞進入產製階段，便成舊聞了，更別論今天的瑣事隨時能蓋掉昨天沸揚的要事。太快了，我們的記憶庫又有限。所幸有這些深入第一現場的優秀攝影師和展覽，提醒準備跨年的人們：「勿忘啊。」

今年展覽，圜著觀展人的便是「阿拉伯之春」。這是台灣人陌生的議題，但它正寫入世界史。九月，在 CNEX 紀錄片影展看了《阿拉伯之春》，對比今年台灣蓬勃的公民運動，是非常心有戚戚的。歷史永遠具警惕性，那何況是正在「發生的歷史」。

中東世界在去年二月起，數個月內，四個國家接連大興革命、趕走獨裁者。當初台灣媒體不少論述重點在於「社群媒體」，我熱衷新媒體研究，但老覺得這根本放錯重點。媒體只是工具，看著紀錄片的過程，我想起的是我們的民主革命運動，也不過二、三十年前；首次民選政府，我們七年級生可都在有記憶的年紀身歷過。《阿拉伯之春》那強烈的影像，再次提醒著：所謂民主、經濟、自由都是動態式，你不爭取，就會被收走。  

攝影師用鏡頭，把我們帶到躺平的格達費和穆巴拉克身邊（前者是掛了，後者躺著擔架上法院）。就如同讀北韓紀實書籍般，那種既平行又難以想像的矛盾感湧上：「我們認知富裕、繁榮的廿一世紀，隔壁竟然還在玩獨裁。」日常瑣事，讓我們對這麼大的現象無感，因此矛盾感很重。

日本 311 海嘯和引發的福島核災，也以大幅高解析的照片展示面前，壓迫感挺大，整個城市被扭玩著，毫無招架力。但可笑的是，擋不住地震海嘯認了，核電廠卻是人類自己弄出來的，福島管制區那蕭條景象，就是陰屍路般的末日。

末日或許一直都在某些角落，如墨西哥。過去一年，墨西哥毒梟之戰更為激烈，在台灣媒體能見度上不佳，同時也礙於尺度。直到在那照片中看著被肢解的人（或許黑道、或許軍警或政要）。對！就是肢解的照片，當時我由下往上看，抬頭看見那整理好的頭腳手，真的銼了很大一下。（對這種照片不適者，真的要小心）打從我頭次聽聞墨西哥毒梟之惡，就覺得這國家瘋得可以。（若搭配《被天堂遺忘的孩子》一書，那一整天簡直會對世界徹底心灰意冷）

說是杞人憂天也好，我確實認為，這幾年台灣的公民環境受到相當的打擊。但特別的也是，公民運動有了新樣貌和新成員，真是成也媒體敗也媒體。若非主流媒體將戰場逼上社群媒體，今日局勢不知如何？可能就真的是溫水煮青蛙了。

於是，看著今年的攝影展，分外深刻。槍是什麼？對我們而言，大概是龐德和好萊塢英雄的正義配備。但對於世界上許多區域而言，槍是生活。我們不必從小扛著槍在街頭討生活、不必接受洗腦教育，但如果真的忘記這些都可能成真，我們遲早，會回到那種世界。

言重了，展期最後一週餘，非常建議大家上山去看看。光是 Studio94 禪意般的空間，也足以讓人有踏入異國的滿足感。