原來小島可以這麼大──出海追訪廖鴻基《大島小島》

「首先提醒各位，在甲板上移動你的位置，最好是手腳並用。」廖鴻基說，「太平洋是地球上表面積最大的一片水域，風持續吹在上面，就形成長浪。」賞鯨船駛出港嘴，脫離防波堤的防護，水色由綠轉藍，浪鼓動了起來。

廖鴻基站在賞鯨船最上層的甲板前緣，雙腿抵著欄杆，身子半往前傾，一手拿麥克風，另一手偶爾拿起相機拍照，完全不用攀扶。

在海上活動二十多年，他的身體早就熟悉了海浪的節奏。他一面講，賞鯨船一面騎過浪頭，跌進波谷裡，滿船的人發出搭雲霄飛車的歡樂尖叫。

廖鴻基是海洋文學作家，1957 年生於花蓮市，三十五歲時成為職業討海人，海上的經歷讓他書寫能量大開，二十年來以平均一年一本書的速度發表作品，知名作品當中的《討海人》、《鯨生鯨世》、《漂流監獄》以及《來自深海》常被稱作「海洋四部曲」。

今年他出版了第二十本著作《大島小島》。在多羅滿賞鯨和庭芳慈善關懷協會的大力相助之下，促成了這趟航行──台灣首場的海上新書發表會。這艘賞鯨船，不但載滿了 80 位書迷駛向太平洋，他的女兒兼《大島小島》繪者──Olbee 也在船上。

海豚乘浪與飛旋

「哇，看那裡！」叫喊聲此起彼落，不輸看到流星。

「十二點到一點鐘方向，」廖鴻基說，「我們即將接觸這個航次的第一群海豚。」船首撞水犁浪，白沫落回洋裡嘩嘩地響，甲板上每一雙眼都想望得更遠。

遠方有六、七個背鰭浮現，突然一隻飛旋海豚在空中翻轉了三、四圈，激起的水花如扇，在人們的驚呼聲之間，廖鴻基說：「他們的名字叫飛旋海豚。個體越成熟的，旋轉的圈數就越多，最多可以轉七、八圈，才跌入水面。」

另一組飛旋海豚劃破湧浪，從左船舷游往船頭，甲板上驚呼聲再起。船長推滿動力，賞鯨船像在海上奔跑起來。幾隻調皮的傢伙，鑽進船頭排開的水流中飆浪。牠們在船底下交叉競泳，充滿自信，絲毫不擔心自己會被船身撞擊或輾壓。

海豚像極了海上的游泳教練，不斷向船上的人示範如何飆浪。但人類終究是陸地的動物，只能眼巴巴地攀扶在甲板上，聽廖鴻基解說。

「生物學家推論牠們在船前乘浪的行為，是因為船隻靠機械動力前進，推出一塊前進的水體，所以牠們來船前進入這個水體，像搭便車一樣節省體力。」廖鴻基說，接著補充道：「雖然專家這樣推論，可是其他因素應該更多。牠們是一群頑皮的動物，很喜歡衝浪遊戲，海豚的行為應該是更富有情感的。」

因為在學術上沒有定論，所以才留給人們詮釋的空間。

船舷右側，一對海豚鰭貼鰭，肚子對著肚子在游泳。廖鴻基說：「這是十八禁的畫面。」其實海豚跟人類一樣，不只為了繁殖而交配，牠們也會為了享樂，或者取悅對方而交配。

如果海豚的愛可以沒有單一因果，那水上的飛旋、水底的乘浪，或許就不必去定義與解釋。科學的語彙，在海洋現場顯得狹隘。那些說不通的，就交給心去感受吧，浪花奔放的這天，海豚的愛比人類自由。

插畫繪者 Olbee

「看到海豚，讓我想起第一次跟爸爸出航。」Olbee 靜靜回憶起十多年前，「那時候船小小的，我兩腿伸出去，海豚游在我前面，就在船邊，我看到牠的眼睛，很漂亮，牠也看著我。」Olbee 是《大島小島》的插畫繪者，但二十多年來，她只跟爸爸同船出航過三次。

兒時，Olbee 的父母離異，她跟著母親搬到台北生活。多年來她與爸爸大多靠著書信、電話聯繫，短暫地碰面後總要忍受長長的分離。直到上了高中，才有機會自己趁著假期搭車回花蓮找爸爸。

這趟航班，則是 Olbee 化療痊癒後第一次搭上由父親擔任解說員的賞鯨船。

「父親一直以來都希望我可以參與他在海洋所做的努力，他很早就想邀我一起畫，但以前我畫不出來。我一直沒有自信，覺得自己不專業，所以好幾次都想說算了，不要畫了。」Olbee 細細地撿起那些因由。

直到一年多前，Olbee 完成了乳癌化療，長出新的頭髮時，她才認真讀起廖鴻基的作品，並下定決心為父親的第二十本書《大島小島》畫插畫。

在《大島小島》的末章，Olbee 以二十四幅作品，展現自己對海洋生活的想像。那些廖鴻基虛構出的生物，包括樹鯨魚、草海豚，和兩對新種海豚，都藉著 Olbee 的畫筆賦予形體與生命，從父女聯手創作的角度來欣賞，特別令人動容。

Olbee 說：「爸爸覺得我應該依著自己的感覺去畫。以前我沒辦法，可是這次我改觀了，只要拿起筆，去感受自己裡面的東西，不要想別人喜不喜歡，畫風會不會太幼稚，我拋開所有觀點，只專注於從爸爸的文章裡所感受到的畫面，這樣就夠了。」

Olbee 沒接受過任何繪畫訓練，但貼著心讀父親的字，她以畫筆詮釋出真誠動人的畫面。闖過自己生命的歷險，跟著父親一起面向大海，用創作為她痊癒後的生活打開了另一片世界。

連接飛魚與百合，讓小島變大島

欣賞海豚的空檔，忽然一隻飛魚衝出水面，張開銀色的薄翅貼浪滑翔，像一架紙飛機那樣輕盈無聲。

此時廖鴻基順口說起另一個故事：「飛魚來了，有一種專門吃飛魚的魚，鬼頭刀，會跟著來。飛魚季節也就是鬼頭刀季節，鬼頭刀後面還跟著偽虎鯨，這是一連串的食物鏈。」

「陸地上百合花開的季節，就是飛魚靠近海島的季節。如果你的生活領域是陸地加上海洋的話，看到百合花開，你會想到飛魚、鬼頭刀、偽虎鯨，世界就更寬廣了。留在陸地上，這小島，永遠只有三萬六千平方公里，如果願意走向海，我們領海的面積將近是三萬六千平方公里的八倍，小島就變成大島了。」

在城裡生活的人，知曉那些大路小巷，麵攤幾點收，酒館幾點開，城市是身體的延伸。愛往山裡跑的人，用身體記得那些蹊徑，何時有花，螢、蝶、蟬與蜻蜓之間又如何交替，山野是時間的延伸。這樣的人再去到海上，把山、海、城聯想了起來，那他生活的時空就更廣袤深邃了。

「如果這是你第一次出海，這將是你非常重要的一步，你的世界從此有了海洋。更簡單地說，你開始能夢見海了，而且你有機會夢見海豚，因為有了這樣的生活經驗，你已經把小島，擴張成大島了。」返航在即，廖鴻基慎重地講述他的信念。

曾與妳聊過彼此種種不同的海豚夢。我發現，我們的海豚夢和別人的不同。

他人夢裡的海豚大多留在海上，我們夢裡的海豚像是突破界限的先驅早已上了岸。

──廖鴻基《大島小島》    

在舊作《飛魚．百合》中，廖鴻基曾化身為飛魚，熱烈凝望著崖壁上的百合。而在新作《大島小島》裡，兩位主角一起追逐夢中的新種，分享彼此的海豚夢，這些最奔放的聯想與隱喻，來自生活場域的多元開展，是廖鴻基的海洋文學中獨有的浪漫深情。

作家將海上的追尋，還有陸地的夢境，都交付給《大島小島》。他用諷刺與幽默的語彙，真假虛實交雜的敘事，帶給讀者一本有笑有淚的海島寓言。找一片適合閱讀與午睡的海灘，伴著濤聲讀他的作品，睡睡醒醒一陣，也許你的島嶼生活將會變得更加寬廣。