本格推理與人類未來──專訪本格推理大師島田莊司

在臺灣，由皇冠出版社所舉辦的「島田莊司推理小說獎」已來到第三屆，並在今年九月六日頒發了首次「雙首獎」殊榮。來自台灣的胡杰與定居加拿大的香港人文善分別以〈我是漫畫大王〉及〈逆向誘拐〉共列首獎。島田莊司對此獎項期許甚深，希望以此推廣「二十一世紀本格推理」。然而，即便我們多少都看過推理小說，卻不見得熟悉「二十一世紀本格推理」的概念。

二十一世紀本格推理

在日本，推理小說承繼歐美譜系，其中主要為偵探小說。創造出名偵探金田一耕助的橫溝正史更開啟了所謂的「寶石時期」。經過數十年後的八Ｏ年代，松本清張又開創了「社會派」推理，強調以「犯罪動機」為謎團核心。然而，島田所謂的本格推理，則是完全以「謎團—解謎」為結構，再加上時代相關元素，才造就所謂的「二十一世紀本格推理」。

島田對於時代元素相當重視，比如去年的「島田莊司推理小說獎」，首獎便以腦科學為主，島田稱許此等嘗試，卻也指出其中部分元素（例如創傷症候群）已經常在各類故事中見到，不夠新穎。不過談到本屆首獎〈逆向誘拐〉，島田倒是十分讚許，「這是一個綁架案件，但綁架的是情報；無論綁架或解謎，其實都在電子訊號裡面完成。這是近未來的事，但也有可能正在發生。讀起來很有趣。」

然而，其中也有些讓他出乎意料之處，「〈逆向誘拐〉是女生寫的二十一世紀本格推理，其實讓我嚇了一跳。一般而言，我們都覺得推理牽涉邏輯思考，似乎是男性較為擅長，女性則以文筆見長。不過這場電子情報戰是由女生寫出來，很驚訝。」

此外，「〈我是漫畫大王〉的作者是一位男老師，文筆較好，但詭計內容和新穎程度不及另一篇，是以文藝部份取勝。兩者難以取捨，所以共列首獎。」

現實與虛構中的案件

不只在小說中解決各式案件，現實生活中，島田也致力於廢死與冤案平反工作。「日本司法因為程序的關係，或者法官面對壓力，有時候會作出錯誤判決。再加上以前又沒有陪審員制度。」

也因為這項經歷，除了警察之外，島田會接觸到許多案件關係人。「在跟這些人談話的過程中，會知道他們的想法，這些內容也會成為小說基礎，並因此理解更多人性部分。」

然而，無論是哪一種取材，要將這些資訊變成小說內容，也是一門需要仔細估量的學問。島田談到此點，立刻仔細補充，「去訪問、採訪一些資料之後，如果直接用在作品中，會發現只有那一塊的調性不同。因此，希望大家把採訪內容消化過，再用自己的話說出來，才能融入作品中。」

雖然島田寫推理小說的目的不是為了改變世界，但現實生活中關心的議題也自然與作品產生了互動。「盎格魯薩克遜民族從以前就有陪審員制度，所以，大家很習慣在生活中談論案件內容。但日本之前只有三審判決制，大家感覺殺人罪是禁忌，不能討論，現有陪審員制度後才逐漸改善。因此，小說也應該把這個制度寫進故事，讓大家知道殺人是怎麼一回事；唯有一切都能被討論、檢討，才可能有一個比較健全的制度。」

本格推理的國界想像

被問及近兩年是否有在日本找到有趣的本格推理小說家時，島田爽快卻又有些遺憾地回答，「沒有呢，反倒是有在臺灣找到。」「中國對二十一世紀本格推理比較不清楚，寫出來的作品比較接近『二十一世紀懸疑』，如果拍成影像的話，會比較類似希區考克的奇幻影像。」

比如這在本屆入圍決選的中國作品中，就提及了孢子、幽靈和ＤＮＡ等元素，「比較是二十世紀的東西。」

島田也補充，「為什麼二十一世紀本格推理一直在講愛倫坡，就是因為在一八四一年，他用微物證據去看微塵、血跡和一些昆蟲證據，雖然現在看來很理所當然，但在當時是最新科技。所以，二十一世紀本格推理就是繼承這種精神，把最新科技融入作品中。」

至於日本的本格推理沒落的原因，島田也有自己的猜想，「日本本格推理的歷史比較久、比較厚，大家比較不敢挑戰新領域，相對保守。臺灣的歷史還沒有那麼長，所以大家比較敢勇於嘗試。」

本格推理與人類的未來

身為本格推理的領頭作家，島田自律甚嚴。「要是一直想保持在一線，就算沒有Ａ＋等級也要有Ｂ＋的話，那麼，不能只是看到什麼很有趣，就立刻拿來寫。我一直都在蒐集想法，所以累積了很長的題材清單。大概一輩子也用不完。」

既然如此，是否願意把用不完的點子讓給別人？島田笑著說，「我都是從比較好的點子開始用，所以剩下的，除非對方有非常好的組織能力，不然就算我讓給他，大概也很難用吧。」

呼應採訪冤案時所遇到的困難，島田也鼓勵年輕寫手，「在日本，很多事情要是沒有前例，就會受到排擠。現在的年輕寫手在創作時，也可能因為沒有前例而受到壓力。但希望大家不畏壓力，繼續勇敢挑戰。」