共軍登陸的時候，我們只能選擇愛台灣嗎？──專訪迷走工作坊《2045》

規則 𝐑𝐔𝐋𝐄𝐒

台海戰爭還沒有發生，台灣桌遊圈的戰爭已經先發生了。

多年來，本土桌遊商之間有並肩作戰的默契，習慣一起組團到國外參展。疫情後台灣桌遊市場萎縮，出國推介更顯重要。然而今年，迷走工作坊因《2045》的開發，讓原要共同前往 Spiel Messe 的其他桌遊商有所顧忌，而無法參展。

Spiel Messe，德國埃森桌遊展，全球最大也最重要的桌遊展會之一。「可以預期會發生這個情況，畢竟這款遊戲的主題確實是敏感。」迷走工作坊創辦人 KJ 說，「但會不會有點失望？說沒有是騙人的。」

不能一起參展，那怎麼辦？KJ 表示，團隊做好了自行參展的準備；更重要的，迷走工作坊這幾年有意識地多方發展過去作品的 IP：《台北大空襲》授權為音樂劇演出，在去年、今年公演，明年也確定加場；先前與公視合作《斯卡羅》劇本遊戲、《天橋上的魔術師》週邊商品繪製，再到與文策院合作開發的 AR 版《台北大空襲》，「自己參展當然成本會參加，但除了桌遊之外，我們有其他的佈局。」

雞蛋已經從籃子裡移開，「畢竟，我本質上是一個喜歡歷史的商人。」

說是商人，卻還沒有離開盛世已逝的桌遊市場。疫情期間，全台桌遊店倒了近百家，同時在那段不能實體相聚的日子裡，手遊、短影音等可以獨自享受的娛樂，進一步佔據人們的時間與習慣。待得解除封鎖，願意花兩三個小時相約玩桌遊的人少了。KJ 如今回想，盛世或許在 2019 年前就已到頂峰：

「大概在 2010 年左右，跟著群眾募資的熱絡，台灣曾經迎來大桌遊時代。那時候，一款本土桌遊募到兩、三百萬，是很常見的事。」一方面「群眾募資」在當時是一種時髦的行動；另一方面，當時的社群平台龍頭 Facebook 的廣告觸及機制比現在健康許多。十年的大桌遊時代，如今連其尾聲也已是快五年前的事了。

「之前我到國外參展，有個製作人跟我說，現在的時代不需要好作品，現在的時代需要的是神作。我覺得他說得很有道理。」

然而，雖然道理他都懂，迷走工作坊仍在這個時間點，推出了《2045》：一款以敏感台海議題為主軸、上手不易、遊戲時間動輒三小時的戰爭遊戲。

為什麼？

開局設置 𝐒𝐄𝐓𝐔𝐏

點開《2045》的募資頁面，遊戲背景只有兩段話：

西元 2045 年，二戰台北大空襲 100 年後，中國對台發動特殊軍事行動，而在外島陷落，海空遭殲後，台灣面臨決定命運的登陸戰。

你將扮演台灣各勢力領袖，面對國家生死戰，你會誓死抵抗，還是為了戰後利益，不斷算計？

這個設定，對如今的台灣消費者而言已經不再討好了。說起來，這和標榜本土價值的民進黨連續八年執政可能也有點關係：「早期像《美麗島風雲》這樣的產品，會訴求『國民黨不告訴你的歷史』、『課本上沒寫的事』。當時這樣的桌遊是一個宣洩的出口，大家看著那些隱含政治嘲諷的內容，會覺得舒暢有趣。」

KJ  分析，「如今，本土政黨執政後這些資訊更多了，人們在做的反而是如何在資訊中釐清自己。看到這些，可能會覺得很煩、又來了。」

有趣的是，遊戲中所謂台灣各勢力，其實不一定那麼「台灣」——玩家確實可以扮演「台灣自衛隊」這樣護台立場鮮明的領袖，但同時，有如「矽盾商社」的企業立場，有如「天地盟」的幫派勢力，更有「促統會」這樣有機會靠著與敵方合作獲勝的角色。

自遊戲起始，包圍外海的共軍便隨著回合進行不斷登台。玩家們根據自身身分，有不同獲勝條件，但身分不代表全部——試玩時，有人抽到促統會，但仍大殺共軍，直到成為台灣英雄；有人抽到軍火商背景的「鯤鯓航太」，理應優先讓戰火漫布全島從中獲利，卻選擇直接和海外美軍組成無敵艦隊，壓根沒想賺錢的事。

「這確實是我們期待發生的遊戲體感，但我們並沒有期待大家抱著愛台意識來玩。」KJ 說，深度桌遊玩家通常會務實地根據獲勝條件來行動，不會考慮遊戲背景或自身的現實認同。在遊戲的設計裡，共軍贏了也有人能贏，甚至有時和共軍合作才是利益最大解。玩家是可以時時感知風向、決定立場、隨時轉身的。

為何這樣設計，KJ 的回答也直接俐落：這不就是現實中台灣人的樣子嗎？

「我們並沒有在嘲諷哪一個陣營。如果有嘲諷的話，也是嘲諷這個時代，因為遊戲中勝利者可能是任何一方。我們甚至沒有詆毀共軍、詆毀促統會，遊戲中對促統會的描述是『基於獨特的生命經驗，強力支持統一』，這也是現實。」

現實中，圍繞著《2045》的戰爭也不只在桌遊圈。製作過程中，不少參與製作的合作方選擇默默協助，但不願掛名；團隊原想找曾以〈華康少女體內份子〉一曲成名的楊舒雅創作主題曲，但聽說楊舒雅目前任有教職，已經不做音樂了。

安排行銷時，迷走工作坊向 113 位現任立委全數發出試玩邀請，部分立委原先已聯繫上，但知道遊戲內容之後已讀不回。部分立委答應參與宣傳，但希望和多位推薦人共同參與，而非單獨推薦。

這樣的情況，各政黨皆有。

恰如遊戲中對各方勢力的設計：有時，最外在的身分只是諸多考量之一。

「我沒有要做一款護台最大的遊戲。甚至就連很多台派都覺得，我把戰爭這件事情講出來很糟糕，是在看衰台灣。」迷走工作坊的社群上常有交鋒，但令人意外的是不同立場的網友都曾展現對迷走的不信任。「有人覺得我們就是一間 1450 公司，但另一邊有人覺得我們把可能發生的未來當成遊戲。」

「對台灣人和中國人而言，這個遊戲好像都三觀不正，令人不安。」

「但是，」KJ 說，「正因為遊戲是可以覆盤的、是可逆的，我們才可以在不真正戰爭的情況下，去思考戰爭，不是嗎？」

指示物 𝐓𝐎𝐊𝐄𝐍𝐒

募資上線前夕，正好是萬安演習。他曾經讀過一本分析台海情勢的書《中共攻台大解密》，作者易思安也正是在台灣時遇到演習，才立志要寫一本讓他的媽媽和女兒都能夠讀得懂的台海情勢著作。KJ 說，他相信如果消費者和玩家願意花一個下午的時間投入這個遊戲，它帶來的沉浸感和寓意，能夠讓人以非常有趣的方式了解這件事。

「對台灣人來說，對演習的想法好像只有『不能出門，會罰十五萬』，它變成一件照表操課的事，很少人在乎它的脈絡。」

時代在變，共識也在變，但冷漠永遠危險。KJ 自己是 PTT 的重度使用者。他親身經歷這個平台在 2014 年前後成為洪仲丘事件與太陽花運動的引擎，再到如今風氣轉變，普遍瀰漫失敗主義與投降傾向的轉變。

「身為一個 PTT 老鄉民，感受到這種轉變是很沮喪的；現在，大家好像都比較在乎股票的漲跌。我不確定這是各種勢力在背後操作的結果，還是我們真的這樣想。」

大桌遊時代過去之後，不少本土製作者轉而投向親子遊戲的開發，畢竟「家長的錢最好賺」。曾經，108 課綱中列出教育現場將教學遊戲化的需求，不少同業應邀設計教室裡可以玩的遊戲。但 KJ 沒有。KJ 相信「在下課後讓人想玩的才是桌遊。在上課時玩的，叫教具。」 

許是任性，商人 KJ 沒有照著錢的標示走。今年五月，團隊成員參加後來被稱為青鳥行動的立法院集結，想要更近距離地觀察年輕世代。「我們想知道我們的新客群是誰。」現場，他們觀察新世代的政治表態更直接，更勇敢，社群上的各種創意流竄得更快，但也需要更簡單明瞭。「以前我們可能會習慣比較隱微，比較用故事去說明。但現在的年輕人不會花這麼多時間。他們要直接的東西。」

為此，團隊在青鳥行動後重新調整了行銷策略，募資頁上明明白白地寫著，遊戲背景是台灣已經快被攻陷了，台灣正在被打了。

近幾周，團隊為募資所發的問卷一一回收結果。意外的是，在作答者年齡有六成落在 20 到 30 歲的情況下，在「2045 年，共軍以 AI 破解軍事系統，⋯⋯你認為當時的局勢是？」這一題，有四成的參與者回答「戰況不利，但強力反抗」，占最多數。

而在「假如戰爭開打，你認為最終戰果為何？」這一題，只有 11% 的答題者認為台灣必敗。

「當然，如果答題者組成不一樣，我認為結果不會是這樣；但看到問卷結果的時候，我還是覺得，原來還有不少年輕人對台灣的未來懷抱希望。」KJ 說。

獲勝條件 𝐆𝐎𝐀𝐋

關於未來的想法放一邊，遊戲的最高目標還是好玩。《2045》中作為重要勝負判準的「城市」以及更加關鍵的「核心城市」，一方面參酌現實情況中的都會重要性，也根據實際交通方式、地理特徵來安排動線，讓軍隊的行進更貼近現實。事件牌中有張「和平協議」，圖像背景是一面 LED 的五星旗；「逆天之島」中的高雄港旁，矗立一棟比八五大樓更高的建築，那是此刻尚未興建的一棟高雄港國門地標，團隊將模擬圖放進遊戲中。

預購贈品中的一組護照皮套，不只是遊戲配件，也吻合實際護照尺寸，上面印的句子是「Let me fly as a Taiwanese」

這些細節，不清楚歷史的台灣人會懂，清楚歷史的台灣人更會懂。

這些年國內外來來去去，KJ 觀察到台灣人普遍不喜歡讀規則書，到了桌遊店總期待店員帶領。為此，《2045》在文字規則之外另外製作了 KOL 講解影片，同時開發可以協助計算遊戲分數的專用 App，因應台灣玩家的習性與需要。

不跟著錢走，但商人也不是做慈善的。「我知道自己不是在跟其他桌遊競爭，我是在跟所有其他娛樂競爭。但我相信這款遊戲有出圈的潛力。做這麼多準備，就是為了讓輕度的遊戲玩家也可以更快進入。」

後來，聽說已經不做音樂的楊舒雅，答應了團隊的試玩邀請。試玩之後，他點頭為團隊製作主題曲的提議，完成了同名歌曲〈2045〉。

當一切燒為灰燼你想要你留下什麼
當現在成為回憶你想留給後代什麼
當最終都成悲劇你還願意再多做什麼
若終將變成廢墟 難道 付出就不值得
難道付出將不值得你就因此感到畏懼
難道為了逃避畏懼就寧可時代倒退回去
2 0 4 5 一起淋著的最後這場微雨
我們的未來依然未定 你將決定向後代如何吹噓

無論列名或不列名，KJ 都十分感謝，但選擇列名終究是一種曝險。《2045》最後有曾操刀國慶主視覺的設計師賴柏燁、鄭司維擔綱視覺設計，後者更曾入圍葛萊美最佳專輯裝幀；有曾獲金蝶獎，曾負責作家吳明益《單車失竊記》小說裝幀的吳欣瑋主理封面繪製。而當年參與《台北大空襲》美術的繪師諾米、參與《高雄大空襲》插圖繪製的阿獴，都在製作團隊名單中。

「一直以來，我都認為『不要愛上自己的作品，不然遇到事情會走心』。但有一天，同事跟我說來不及了，他已經很愛《2045》了。」

退出共同參展，部分製作匿名，被網友誤會拿了公部門的補助做遊戲，可能走心的事還真不少，但 KJ 已做了準備：

「這是我選的。我們團隊選擇了一個方式，沒有人說這樣一定會成功。明年就是迷走的十週年，搞不好我們沒有再一個十週年。但做內容，本來就要有一定的覺悟。」

無論背後的願景多偉大，最後還是看玩家買不買單。「買不買單我們現在也還不知道，要募資結束之後才會知道。」台灣的大選才剛過去，但圍繞著《2045》的選戰才剛剛開始。迷走工作坊倒已經把事情看得很開：「我們這次一樣會在抖音上面跑宣傳，就來看看這次是會被降觸還是整個帳號被刪。」

——KJ 自己，也正在真實世界裡玩一場遊戲。

回合 𝐓𝐔𝐑𝐍𝐒

KJ 在人生中遇見的第一款桌遊，是德系陣營卡牌《魔城馬車》。

那年，KJ 還是個大學畢業的社會新鮮人，某天一個朋友帶著一盒紙牌，說這個東西很有趣，來玩玩吧？

一群朋友此後入了迷，玩到連人在劍湖山世界的摩天輪上還在玩，玩到去看《鋼鐵人二》之前在桌遊店待快八小時，玩到 KJ 後來開了桌遊店，再後來有了迷走。

而 KJ 仍記得那是一種純粹的快樂。「大家愛的麻將我也愛，但是麻將講求輸和贏。桌遊從來就不只有輸和贏，桌遊是過程，還有過程中的爾虞我詐，人與人之間的斡旋。」

桌遊從來就不只有輸與贏。或許，關於台灣處境的思考也是。

《2045》
募資資訊｜https://bit.ly/4fMptYJ