【香港週 2014】香港電影新時代

2013 年的香港電影，見到許多傳統電影類型紛紛復歸，更有不少新創突破芙蓉出水。以下將根據兩大分類進行年度回顧，一是主創影人，其次則為電影片型。

貴為華語影壇中流砥柱的明星導演，如王家衛、杜琪峯、徐克、陳可辛、周星馳等，都在 2013 年交出了質量精銳的大師之作，在廣義上可視為精神錦標：王家衛《一代宗師》算得上是鋒頭盡出、兼收商業市場與評論獎項青睞的年度寵兒，不僅在金馬獎有 11 項入圍 5 項獲獎，隔年亦一支獨秀橫掃香港金像獎；杜琪峯在同時推出合拍片《毒戰》和港產片《盲探》的情況下，反倒由後者超越前者，創下自己在中國大陸市場的票房紀錄；徐克《狄仁杰之神都龍王》注入了較多導演風格與幽默，相比首集或有加分；陳可辛《中國合夥人》則由於精準的勵志與懷舊題材相乘、倒吃甘蔗的敘事強度、成功的選角和表演，一舉躍上他合拍之路以來的新高峰；周星馳的《西遊：降魔篇》距離前作《長江七號》已經相隔 5 年，一出手，話題關注度仍不在話下。

接著來到青壯級別，林超賢與他的福星男主角張家輝再度搭檔的《激戰》，有熱血、有輕鬆，還有一打 12 塊腹肌全力放送，男女觀眾通吃，勇奪香港年度票房總冠軍；陳木勝的《掃毒》主打實景實拍，廟街和公共屋邨等在地景觀元素，傳承了過去香港警匪動作片最拿手的街頭臨場感，並且處處可見向港式浪漫英雄主義的致敬，在所謂正統港片的框架下，既滿足視覺風格的想像，也滿足意識型態的需求，叫好叫座，實至名歸；袁錦麟以《風暴》做為導演處女作，但其實他的編劇和特效資歷甚深，之前多擔任陳木勝合作夥伴，此片應屬本年度最具視效野心、最好萊塢化，砸錢做場面的一部。

而論及新銳導演，麥浚龍憑《殭屍》初試啼聲便震撼市場，他將經典再造之手法，容後再述；孔令政的《第七謊言》不但有強勁的演員陣容，更已獲「2014 費城獨立電影節最佳外語片」及「2014 巴塞羅那國際電影節最佳電影（評審團大獎）」，為近年香港罕見的「黑色犯罪」電影。此外，也別忘了轉行當導演的楊采妮拍了《聖誕玫瑰》。總體而言，2013 年的香港電影是一禎三代同堂的全家福，每一個世代，都有各自的精彩。

談過主創影人，我們再談題材片型。從 2013 延續到今年，香港電影明顯轉變，類型變得多元，除了曾是歷史上港片代名詞的靈異鬼怪片、群星賀歲片，更首次出現動作災難片如《逃出生天》和《救火英雄》。在去年之前，華語觀眾幾乎都快忘了曾幾何時，很多鬼是講廣東話來的，年度其一代表，就是不滿 30 歲的麥浚龍，以自編自導的處女作《殭屍》，號召一票 20 年前鬼片光輝歲月的老面孔出演，新瓶舊酒，別有一番醇厚誠意，一舉被提名金馬、金像最佳新導演，票房表現亦擠上年度前十。其二，則是改編自李碧華靈異小說系列的《迷離夜》和《奇幻夜》，走的亦是過去港產鬼片短篇式套路，領銜執導的是 6 位重量級影人：李志毅、陳果、陳嘉上、泰迪羅賓、劉國昌及任達華，帶領新世代觀眾重回美好的驚嚇年代。時至 2014 年，同樣類型繼續有周俊偉、邵音音演出的《恐怖在線》接棒，其故事靈感來自網路同名靈異節目。

蔚為港片大家的功夫武打類型，自 2008 年起，詠春宗師－葉問熱潮就這麼延燒長達 5 年，2013 年除《一代宗師》外，同一人物也在《葉問：終極一戰》中被再度講述；2014 年中，則又有結合內蒙古文化圖騰和 3D 動作的《搏擊迷城》面世，由資深影人陳麗英執導。

深植觀眾心中的港片另一拿手題材，便是永不退流行的小人物俚俗喜劇，約自 2010 年起，香港影壇逐步掀起回歸本土的呼聲，進而將這個討喜類型代入更多人文意識，《志明與春嬌》、《歲月神偷》、《打擂台》、《低俗喜劇》都是此一風潮下的產物。到了 2013 年，有自詡低俗的本土派幫主彭浩翔監製之《飛虎出征》，走的是後設笑鬧風格，用粵語粗話和港式惡趣，刻意在大中華市場爭一口氣，至於香港首見的街舞題材《狂舞派》，就殷殷實實奏出勵志曲調，成為全年最意外，小兵立大功的作品。2014 年，既有透過資深妓者之眼看盡香港變遷、來到續作第  3  集的《金雞 sss》，攻佔賀歲檔並開出票房雙週冠軍，也有彭浩翔探察世代議題的抒情感懷之作《香港仔》，都是描寫市井小人物道道地地的悲歡離合；陳果《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅 VAN》，勇敢反映當下社會氛圍，是對日益邊緣化處境的疾聲吶喊。

面對激烈的競爭，香港電影已走向新時代，並秉承多元化發展的傳統，製作不同類型的影片，且讓我們抱持最懇切的樂觀。

活動資訊

香港週 2014《2014 香港當代電影展》選影 13 部在 2013 年製作的高素質中小型商業長片，以及由過去兩年得獎短片輯錄而成的三個作品選，引領台灣觀眾藉由電影感受香港的社會脈搏。

香港週《2014 香港當代電影展》：www.hongkongweek-taiwan.hk/tc/program_08.php