我沒有很在意什麼是美，什麼是醜──專訪陳念瑩，用 Wacom Cintiq Pro ❁ 歡喜接案 ❁

總統大選剛結束，如果你在新北市三重區投票，可能會看到一名身著垃圾袋 t-shirt 的女子在排隊等投票。

「這件是我賣得最好的衣服，選舉投票時就很適合穿去。」垃圾衣適合穿去任何想表態的場合，舉凡返鄉探親、週一上班、結婚典禮。她還出品過「勤洗手得永生」、「面紙盒小狗擦乾您的憂愁」這樣的衣服。她不是賣衣服的。1993 生的陳念瑩自藝大研究所畢業後，一邊畫畫、一邊捏陶、一邊刺青、一邊設計，她並未定義自己是什麼，就好像她什麼都可以成為。

邪惡的透明盒子

陳念瑩的床上有眾多娃娃，兩條被子，床緣衣櫃的吊桿已經被過多的衣物壓至變形，圓形床面將那裡圍成一座堡壘。多盞燈，其中一盞以歪斜之姿倒下，「本來的燈都壞了。」因而照亮她房間的，是延長線加掛的三盞小夜燈。她的房間裡有大量延長線，組織成一深不可測的異世界，角落總是能驚奇地撈出一些毛茸茸的玩具，書櫃上擺著爸爸以前收藏的情色用品，冰箱附近有多種材質的狗狗系收藏。房間裡不乏毛茸茸的馬爾濟斯，那起源於她小時候養的狗狗。

陳念瑩是那種會對一件小事用情至深的人。

談起她的藏品，她說自己喜歡「透明盒子」，透明盒子裡有雪，透明盒子裡有俗豔的塑膠花，透明盒子裡有微笑的小狗⋯⋯，「我喜歡透明盒子，裡面裝著一個小世界。」房間裡充斥這樣的物件，相框、包裝盒子，也都經常出現在她的作品裡。

「盒子系列」最早源自阿公家都會有的那種電視櫃，千萬不要擺有用的東西，這樣的電視櫃就是拿來擺各種透明系台味物件，例如：盒子裡有十二生肖、觀世音菩薩，盒子裡是好人好事代表獎章。而這些盒子又被安放在一個貼著囍字的玻璃櫃裡，所有事物都能被包容。

小時候，陳念瑩的父母忙於工作，偶爾放生她去阿公阿嬤家野一兩個月。嘉義的阿公阿嬤不同於設計師父親與收納控母親的秩序整潔，「阿公家就是會有一些看起來很壞很屌的東西，家裡會擺放一些假山水、假池塘，同時可能又有羅馬柱那種。」她注目著未經打磨的存在感。

透明盒子裡是異世界，是潘朵拉的寶盒，裡面沒有珠寶鑽石，只有帶她前往另一個想像的塑膠花，她的藏品都像末世狂花，每一株塑膠花散發猛烈的不馴。

醜：[形貌陋劣、難看。] 
──教育部《重編國語辭典修訂本》

陳念瑩還有一個像是水彩盤的眼影盤，上面的顏色既非日韓、也非歐美，色塊組合起來就像是以前水彩課會用的水彩盤。她的妝容是不上底妝，塗上眼影、貼上手機殼黏貼用水鑽，好像她本人也是一幅畫布。

生長於千禧年的她經歷的時代是這樣的：從拍貼機與 Y2K 時代進入無名小站的網路時代，國小時大家都聽羅百吉的台客電音，社會蔓延著一種對科技的懷疑與希望、充滿反烏托邦思想，「九〇年代很瘋狂，瀰漫著一種迎接千禧年、迎向世界末日來臨前的最後一個世代的混亂與瘋狂，無論是物件、音樂、派對都是。」接著繽紛與絢爛後：「兩千年後，開始流行日本的極簡主義，所有東西都被好好地收納到一個框架裡，好無聊喔。」在陳念瑩的作品裡，不難看見她本人的生命史，從台灣市場與喜宴，走到迷因充滿、雙手一攤的畫作特質。

例如，她畫中的紅貴賓季長得像排骨酥，比起「林志玲風靡台灣的 coffee 貴賓」，她印象更深刻的是，市場裡那些年輕人不要後轉身丟給家中長輩的紅貴賓，褪色、混種、剃成無毛狗，跳廣場舞、穿阿姨紫的女人牽著紅貴賓，俗氣可愛的場景，更接近她的日常。

日常裡那些壞掉的事物，她也畫下：發霉水果月曆、垃圾袋 t-shirt，她把壞掉的泳鏡當做髮箍，她穿著菜市場買來二手改造衣領下金曲最佳裝幀設計獎⋯⋯，問她是不是特別喜愛懷舊，她直言：「只是因為我很窮。」

自己搬出來，讀完北藝大，然後蝸居山間，唸完北藝大研究所的這幾年，因為窮，所以很會廢物利用，拾荒把創作變好玩。「當東西不是新的，就沒有這麼強烈的符號性，比如說⋯⋯在三重，那種全新的店、連鎖店是沒人要吃的，大家都吃那種看起來破破舊舊的店，不夠老不夠舊，會覺得一定很雷。」

也許是從小的生長經驗，讓她不自覺被「有痕跡」的事物吸引。「三重就是一個很自由也混亂的地方，在住商空間走一走會突然看到一尊三尺高的觀世音菩薩；也會看到路邊堆放很多東西，好像那邊是他們家倉庫；還有一些社區美化很誇裝，一些鋁罐寶特瓶裝置直接橫掃到大街來；或是小吃店裡也到處亂貼，鏡子上有小孩子的貼紙之類的。」即使是不符合都市計劃考量的東西，也可以在這裡囂張生長。

在她的平面作品裡，經常出現一面鏡子或窗戶，那些小吃店裡的大面鏡窗，反映出畫作中的另一個世界，「窗戶或鏡子這樣的媒介向外也向內，是很有趣的特質。」中性、保持距離，沒有批判，是她習慣觀看的位置。

欣賞著她房間裡琳琅滿目的收藏，這裡真正有功能的東西很少，因為所有物件缺乏效率，她也不用跟隨眾人的腳步。她指著桌上一個粉色塑膠鳥，鳥往下啄，叼起了一根牙籤。她用分享好物的語氣說：「你看，這超級沒用的！」房間充斥可愛小廢物，像是千禧留下來的一座燦爛廢墟，房間裡囤積的究竟是什麼？問她蒐集小東西時考慮的是什麼？她說「爽」。再問她什麼是美什麼是醜？

「我沒有很在意什麼是美，什麼是醜。」

畢竟，我們會在她的穿搭裡看到：泳衣打底，內衣與情趣內褲外穿，加上護膝與登山鞋，這不合常理的搭配，在她身上卻順理成章。

「像我爸媽看我的展覽，就會很驚訝說，這麼醜的東西怎麼有人要看？」

『妳會覺得他們看不懂妳的作品嗎？』

「呃⋯⋯他們說醜，應該也是某一種，看得懂吧！」

從前從前，阿公有一個淫亂的舞廳⋯⋯

大四時，她去檳榔攤打工，也只是想找個能放空能賺錢的工作，「那也不像大家想像的一粒送兩粒，很多都是老人家在互相關懷互動。」跳脫生活經驗，進入社會現場，就像她不自覺地蒐集 B 級景點，有穿著西裝的神明、不確定是供神還是養小鬼的貝殼廟、哲學妙裡的金銅上班族。

與其說朝聖，比較像是看著人類如何使眾神落難。那些廟宇裡甚至感覺無神。哪裡有鬼，就往哪裡去。

她喜歡的不是流行，而是所有時代裡唐突的產物，「我阿公有開一個舞廳，不是那種正規舞廳，就是鐵皮屋裡裝一個燈，黑白兩道都會去的那種，阿公會辦一些很生猛的活動，比如說人體沙西咪，你就會看到很多阿公拿著筷子夾裸體上的生魚片，那些生魚片下擺了一堆塑膠荷花。」日本女體盛來到嘉義的某個村落，綻放出充滿台灣人情味的荷花塘。

「我阿公阿嬤很開放，阿嬤都會讓阿公去找金絲貓。」

阿公阿嬤或許不知道，他們的品味是陳念瑩做創作的第一個場景。

陳念瑩也喜歡逛情趣用品店，但吸引她的可能不是按摩棒變頻段數，而是一個有著陰莖形狀的大布偶（並不能使用），無用到荒謬，尷尬到令人目不轉睛，靈感老是從這裡來。〈禮物〉就是這樣，偶然看見一件陰部有洞的蕾絲丁字褲，於是做了一件作品。畫作使陰莖穿過丁字褲破口，再將其放進相框後擺在女性陰部位置拍照。這樣的安排有何思考？她說：「其實只是一連串膚淺的行為串連在一起。」只是覺得很有意思，就這麼做了。她熱愛反差，例如充滿粉紅泡泡感的〈愛愛〉一面是男性貞操帶、一面是拍屁股的痕跡，痛中散發甜膩的暈眩。 

又看見胸花、誌謝花籃、歡迎光臨地毯⋯⋯，這些充斥在她創作裡的東西並未被本人視為台灣元素，而是生活觀察裡的惡趣味：「台灣有很多標語式的產品，其實會出現的場合往往是反差最大的。」踏上歡迎光臨地毯後，迎面而來是臉臭的歐巴桑，貼莫生氣勸世海報的阿公阿嬤脾氣最差，「這些反映著生活理想的反差感，很有趣。」愛清潔，有禮貌，只有需要規訓、仰賴規則的人，才會時時默念勸世說。

這麼衝突，這麼美，陳念瑩又語出驚人：「我小時候，都在我阿嬤的佛堂看彩虹頻道。」

由於客廳沒有第四臺。

或許有佛洗禮，功德迴向給對的人，她畫中的情慾現場是六根清淨，滿滿尷尬的定格。〈守望相助〉即是在充滿社區祥和標語下的性愛一角，最講究秩序的地方最野蠻。

制定快捷鍵，玩家

從小就讀美術班的陳念瑩，在班上的成績普通，原因多是「畫畫太慢了」。

在框架裡，她比別人慢一點。小時候，陳念瑩曾問過老師「為什麼要畫命題畫，不能就自由地畫畫嗎？」老師回答她：「有時在框架裡反而能想出意想不到的東西。」社群上自介寫著「歡喜接案」的她，到底也曉得了。

從捏小陶土開始，她也開始做大型雕塑了，從畫小物件開始，她成為刺青師。然而，不管是捏陶、畫畫，她喜歡的都是「有手感的事」，就連刺青方式也選擇手刺。手繪的東西手描再進電腦，只做簡單的編輯排版。

這樣熱愛手感的陳念瑩，正是因為喜愛著不可複製、不可意料的隨機性，一直以來都沒使用繪圖螢幕的習慣。作為繪圖螢幕小白，剛收到 Wacom Cintiq Pro 時畢恭畢敬地拆開它，「我看到要組裝它就瘋掉，打電話給一個工程師，問他怎麼弄，那個工程師說我是寫程式的。」

好在小白知道萬事問谷歌，進入官方網頁一步一腳印跟著做，組裝起來後，充滿忐忑地試用。我們看她試用的成果，滿是畫筆流利的符咒。仙姑施法，猛然驚呼：「哇，跟我國中時電腦課用的不一樣。」

她喜歡自然有機的筆觸感，以及手感最迷人的無時差性，電繪與感壓升級的 Wacom Cintiq Pro 重現了她喜愛的「不完美」，因為更流暢、也更靈敏地回應下筆輕重，所以線條不是計算過的工整，一彎一繞都復刻在螢幕。陳念瑩說，從小到大，她都是畫畫慢的人，因為自己畫畫的流程比電腦繪圖更為繁瑣，手繪時若客戶後期有大方向調整就必須砍掉重練，為此她也想試著用繪圖螢幕工作，期待著 Wacom Cintiq Pro 為她帶來更 Pro 的歡喜接案。

本以為繪圖螢幕是新的框架與秩序，沒想到 Wacom Cintiq Pro 可以同理自己的野蠻。她很喜歡 Wacom Cintiq Pro 的個人化，按鍵能埋自己最習慣的使用，這樣的繪圖螢幕，為她這種本來就不是規格化的人類而在。陳念瑩的作品裡有強烈的解構與組裝特質，像那些異世界的透明盒子，裝載著毫不相干、放在一起又產生張力的物件；而她的畫也多是不同零件的集合體，收納不同風格與性格的視覺物。難以被歸類的個人化，一顆設定鍵，讓所有玩家制定自己的遊戲規則。

也許這樣，慢一點的她，也能按下自己的快捷鍵了。

陳念瑩的桌布也是這樣，一堆資料夾散亂在四周，毫無規則，猛然一看，原來是圍繞著畫面主體環繞一圈。旁人以為是雜亂，對她來說是收納。

躺在床上抓著繪圖螢幕拍照，霓虹燈打光，以為是辣，但壞掉的燈上掛著一個塑膠手銬，如同春夢也是塑膠做的。

她不怕住進所有燈的線路都已經壞掉的房間，自己點燈，平安喜樂。
 

 

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