九月封面｜俗擱有「麗」！宛如一記重拳來到你的眼前：設計師小子

作者BIOS monthly

日期25.09.2015

在以極簡當道的設計趨勢中，不知道你有沒有看過小子（Godkidlla）的作品：鮮豔濃厚的字體，猶如直拳對決般吸引目光；衝突性高的對比色，並且善用書法、繪畫和塗鴉等方式注入手工質感；彷彿無比張狂的同時，卻也能以優美細節傳達出幽微的抒情性，如他所設計的海明威和費茲傑羅封面上書中角色的剪影。

一眼看到小子，穿著隨興的他透露出煞氣，獨特 Man 味來自於自信和才華。

小子的家就是他的工作室，位於永和安靜的巷弄中。乍看，也許不會覺得這是一位「設計師」的工作室，而是一位藝術家樸實、舒適的工作空間，牆邊立了幾幅他寫的字、油畫，充滿不修邊幅的直接生命力。

他平日約凌晨三、四點才睡覺，但一早八點就起床，並自己下廚做早餐吃。他常常不吃午餐，就一直埋頭認真工作，直到下午四、五點去運動，去公園拉單槓、健身房踢沙包，或者練八極拳，生活似乎還頗為規律。從事設計工作時，他似乎都習慣一個人；沉浸在文學、音樂和電影作品中，為它們找到面對世界的視覺第一印象，這就是小子建構自己世界的方式之一。

誰是設計師？

自高三開始，小子才決定考取美術系，且希望能當上美術老師繼續畫圖。但是就讀美術系時需要購買許多工具和原料，花費昂貴，才慢慢意識到達成理想的艱難和生活的不易。當時美術系幾乎沒有電腦的相關教學，小子開始自行研究軟體，跟著一位老師工作，但那時還多被稱為「美工」。直到有人稱他為「設計師」，他才發現，原來他已經是所謂的「設計師」了。

「其實是挺莫名其妙的過程，大概是 2007 到 2009 年間，才比較游刃有餘地把一些自己在藝術上的想法放到設計作品上。也接到比較多文化類型的案子，當然商業案子也得接……其實全部也都是商業案子啦。」藝術與設計、文化和商業，在一般人的眼中，似乎是彼此相悖的，但在小子的作品中，其實看不見其中的矛盾情感，對他來說，「把每個案子都做得有趣」，才是他在意與堅持的理念。

「當年剛開始在高雄工作時，可是連『設計費』的概念都沒有啊！報價的時候，總是要多報一些印刷費、製作費。」從沒有設計費到力爭而來，也經歷了許多困苦的磨合，但是，雖然談到設計界的辛酸，小子卻坦言自己不太喜歡「靠北設計師」、「惹毛設計師的一句話」等時下流行的吐苦水社群。

「目前設計圈的困境，不得不說仍是許多設計師自己去推一把、容許它們造成的。現在還是有許多設計師願意無償比稿、被客戶改得亂七八糟還是繼續做，然後就抱怨：『做設計就是服務業啦！』」小子認為設計師們需要更深入地思考和反省，一同思索台灣的設計圈如何改變和傳承。而小子一步步樹立起自己的獨特風格，也漸漸地受到許多客戶青睞，在創作時，也擁有不少主導權，這樣的結果也絕對是小子的堅持和努力而得來的。

俗擱有「麗」：華麗台灣元素

在小子的作品中，常可看見俗麗的台灣元素，常運用漸層、剪貼、描邊字體等元素。他為了濁水溪公社的專輯《鄉土．人民．勃魯斯》到華西街取材，「當時我想做一些台灣環境中較少被注意到的面向，於是在專輯的封面放上舞台車的背面，專輯打開之後立體的樣子則像是神龕！」歌詞則是做得像一張大符咒，並參考在華西街買來的符咒書，畫上真的符咒，乍看既詭異又華麗。並使用鮮豔的雷射效果，打造出既傳統又當代的生猛氛圍。

「華西街是一個非常傳統的地方，在那裡光著上身走路也不奇怪，也是嚴重老化的地方，看不到世代的接軌。我很喜歡這樣的地方，有點髒亂，好像充滿犯罪的可能性。如果用水墨去畫的，可以用很多很粗曠的線條來勾勒陰影，再上一點彩色。」小子一說，眾人腦海中就出現很多畫面，華西街魯莽的生命力讓他著迷，他認為這是在時下年輕人身上看不見的。

設計的「好看」與否，常常是一線之隔，乍看俗不可耐的傳單或網站設計，也是小子的靈感來源。「例如之前有人在說台灣 uniqlo 的傳單、高雄的中華藝校的官網首頁設計很醜，我看到時是覺得：哇，創意無限啊！」

有一陣子，小子也常「欣賞」電視台的蓋台廣告，曾經看著 Discovery、國家地理頻道等連三台時，三台同時被蓋台，「哩欠錢喔！」的誇張語調不斷洗腦重播，令人哭笑不得。慢慢地他把這些事物其中的元素和零件拆開來重新組合、翻轉，完成一個又一個充滿庶民風格令人玩味不已的設計。「好像有點ㄎ一ㄤ掉，被開啟不該開的東西！」

「字」的藝術，來寫書法吧！

小子設計的書封，書名常常大而直接，甚至書封上最主要給人的視覺印象就是「字」，字體設計也常讓人驚豔。小子表示他的書法最初寫得很醜，是經過不斷地練習。「但有的時候，還是覺得應該醜的理直氣壯才對！」最後他練出獨特的專屬字體，線條忽肥忽瘦、墨水時淡時濃，擁有既詼諧又莊重的韻味。

大江健三郎《個人的體驗》的書封字體，他以墨汁加上白色顏料呈現「牽絲」的感覺，呈現書中角色困頓的心境，絕對不是現成的毛筆字體可以傳達出來的。並在半透明書衣底下的內封上，放上他畫的大江和兒子騎腳踏車的油畫。耗費心神特地畫的油畫，更令人感受到小子對工作的熱情。

最近他還熱衷於噴槍創作，在他擔任藝術總監的《眉角》雜誌封面上，也以噴槍噴出反叛形像的人物。噴槍創作需要製作許多模板，層層疊疊重複噴漆多次來製造層次感。

如此投入案子，也常讓小子自嘲很瘋狂。他和逗點文創結社長期合作，設計了多本書的書封，也是許多人認識小子的開始。在他逗點的作品中，他特別滿意海明威《太陽依舊升起》的封面，條碼般波動的紅裙，簡約優美。「午夜巴黎」三部曲的書封皆是由他設計，各自呼應非常有趣。還有但唐謨《約會不看恐怖電影不酷》，彎曲的詭異字樣和骷髏頭，也是他相當滿意的作品。另外《陸上怪獸警報》的故事也很吸引小子，迷戀怪獸的他，哥吉拉也是他的偶像，帶點「新世紀福音戰士」風格的封面，鮮豔對比色也很吸睛。

設計、賣書，混這一條路

硬漢般的小子，除了做了許多書封的設計，也是高雄三餘書店和桃園讀字書店的創辦人之一。同時身為一位創作者和一位經營者，在轉換兩種身分時，是否有碰到什麼困難？理念上是否會感到衝突？

「有時候確實會懷念起床後只要做稿子的時光，不用開會、選書、策劃合作……但我也覺得是很有趣的挑戰！感覺好像真的是在賣 Sense、而不只是在賣稿子，我的很多思維邏輯都在改變。書店是一群人的事情，開店時我們就常思考書店這個空間究竟是什麼呢？是要做的很極端？還是像是溫柔地把書介紹給你？要將什麼樣的自己放在那個空間中，我覺得很有趣，好像是找到一個和世界溝通的過程。」

另外，他自己也想寫一本關於設計的書，分享一些成功或失敗的案子、與客戶溝通的過程。期待早日看到這本書，以及更多小子充滿活力的作品。更多小子的作品可以看這裡。