《東京家族》：對小津安二郎的溫暖致意
只聽說《東京家族》是向小津安二郎《東京物語》的「致敬」之作，就稀哩呼嚕跑去看了。結果電影開始後五分鐘，發現除了黑白畫面轉而為彩色、場景搬移到現代之外，絕大部分的劇情、畫面構圖、甚至台詞，都和《東京物語》一模一樣，當下頓時令崇尚原版的我有些焦躁，甚至萌生了：「反正結局就是那麼一回事，沒看完也沒關係吧！」的任性想法。
就這樣看了二十分鐘，焦躁懷疑的情緒消散無蹤，取而代之則是親切又新鮮的期待感，漸漸被導演細膩的翻新安排所吸引——相似的劇情既延續了令人熟悉的感動，同時卻又展現令人眼睛一亮的改編。
本片劇情描述住在瀨戶內海小島的平山夫婦，安排了一趟東京之旅，拜訪定居在城市裡的成年子女們。老夫婦在鄰人的欽羨中啟程，滿心期待與久別兒孫們的會面，抵達東京後雖然對城市感到陌生，但畢竟如願與兒媳孫們全家團圓，度過了愉快的一晚。然而隨著停留時間增加，除了原先對城市的陌異感覺不變，孩子們的都市步調更令平山夫婦不知所措，即便子女試圖展現自己的一片孝心，但老父母接受得誠惶誠恐。一趟旅行，拉近了一家人的物理距離，心理的距離卻是越靠越遠......
為了讓原版《東京物語》的感動能夠合理延續搬演到現代社會，導演山田洋次在新拍的《東京家族》中作了不少調整，尤其本片原訂在 2011 年中拍攝，卻因日本遭逢 311 震災而推遲，導演因此又將劇本重新編過，將故事發生時間點訂在震災後的一年 2012，加入了日本社會與民眾面對這場巨大變故的回應。角色方面的變動，除了降低大哥與二姊都市性格上的銳利度外，父親所扮演的角色也較以往更加鮮明立體，當然最引人注目的改變莫過於么弟與其伴侶紀子的角色。紀子這個角色在《物語》原是老夫婦死去兒子的守寡媳婦，雖然沒有血緣，也已守寡多年，然而比起血親兒女，卻更讓來訪東京的老夫婦感受到「家」的溫暖。小津這樣的安排當然是呈現當時二戰後的社會景況，時移境遷後，蒼井優所飾演的紀子，在山田洋次的新《家族》裡身分從寡婦變成了不成材兒子的女朋友，角色身上所背負的情緒強度與諷刺效果乍似減弱不少，但卻引領出了不同的感人向度，且與血親兒女們的人情冷暖，對比仍然很高。
「我現在都希望人生是黑白的，因為黑白片比較好看。」前陣子朋友發表了這令人會心一笑的言詞，不禁就令我想起小津安二郎。小津非常擅長將對比和諧的黑白色穩當安排在安靜的畫面中，利用簡單乾淨的構圖，兜拉起觀眾對劇情的注意力，而這也是他電影迷人的重要元素之一。誠然，相較於小津鏡頭下令人驚豔的黑白，山田的彩色《家族》似乎沒有那麼「出色」，但仍有不少驚喜。好比說片尾老父親走出屋子迎接早晨的那刻，小津的黑白畫面雖然寫意，但整面全白的天空總是讓我若有所失；到了山田導演的電影裡，晨曦終於有了色彩，生命的希望與哀艷同時並存於幻彩漸層中，老父親平靜的表情對比上么子的眼淚，更呈顯出真實生活裡的不同刻度。
向來我最怕日本片矯情，但山田洋次顯然繼承了小津安二郎的寫實與自若，電影感人卻能表現得不慍不火，有改編的新意又不過分炫耀，確實是一部致敬的佳作。平常個性冷靜的朋友說：「看完就想立刻衝回家抱老北老母。」真是所言不假。
